விமர்சனம்: ட்ரொய்லஸ் மற்றும் கிரெசிடா

‘ட்ரொய்லஸ் அண்ட் க்ரெசிடா’வை எப்படி விவரிப்பது... காலத்தைப் போலவே பழமையான கதை, இது ஹோமர், சாசர், ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் இப்போது சாம் வாரன்-மியல் ஆகியோரால் சொல்லப்பட்ட பண்டைய கிரேக்கத்தில் காதல் மற்றும் போரின் கதை.



ட்ரொய்லஸ் மற்றும் கிரெசிடா இரண்டு இளம் ட்ரோஜான்கள், க்ரெசிடாவின் வயதான மாமா பண்டாரஸால் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டனர், இது அவர்களின் சமூகத்தை மூழ்கடிக்கும் போரால் கொடூரமாக துண்டிக்கப்படுவதற்கு முன்பு. க்ரெசிடா இப்போது கிரேக்க டியோமெடிஸின் பாதுகாப்பில் இருப்பதால், ட்ரொய்லஸ் அவளைத் திரும்பப் பெற ஆசைப்படுகிறாள், இந்த கட்டத்தில் இருந்து இது மரியாதை மற்றும் துரோகம், உரையாடல்களைக் கேட்பது மற்றும் சோகமான இறுதி வரை மக்களை சிறிய துண்டுகளாக வெட்டுவது.





இந்த நாடகம் மிகவும் முரட்டுத்தனமானது (சிலர் துணிச்சலானது என்று சொல்லலாம்) தேர்வு - நிச்சயமாக இது ஷேக்ஸ்பியரின் குறைவான-செயல்படாத படைப்புகளில் ஒன்றாகும் - மேலும் இந்த உண்மையை நாடகத்தின் ஆரம்பத்தில் நகைச்சுவையாக ஒப்புக்கொள்வது நல்லது. கிளாரி சுங் மரியாதையற்ற முட்டாள், தெர்சைட்டுகளாக நடிக்கிறார், அவரது முன்னுரை ஒரு நாடகத்திற்கு பொருத்தமான மெட்டாவாகும், பாத்திரங்களில் நடிப்பதிலும் எதிர்பார்ப்புகளை நிறைவேற்றுவதிலும் அக்கறை செலுத்துகிறது, இந்த ஆரம்ப கட்டத்தில் இது கொஞ்சம் குழப்பமாக இருந்தாலும்.





புகைப்பட கடன்: மரியா வுட்ஃபோர்ட்





அடுத்தடுத்த தொடக்கக் காட்சியானது தயாரிப்பின் பெரும்பகுதி முழுவதும் நீடித்திருக்கும் தொனியை அமைக்கிறது. ஆர்தர் கோகினின் ட்ரொய்லஸ் ஒரு இளம் இளைஞனைப் போன்றவர், க்ரெசிடா மீதான அவரது அன்பில் கோபம் கொண்டவர், அதேசமயம் ஃபெர்டினாண்ட் ஹோலியின் பாண்டரஸ் முற்றிலும் நிதானமான மற்றும் பொருத்தமான மோசமான பழைய மேட்ச்மேக்கர். ஹோலியின் திறமை உடனடியாகத் தெளிவாகிறது, மேலும் அவர் மேடைக்குத் திரும்பும் போதெல்லாம் பராமரிக்கப்படும் ஒரு நட்சத்திர நகைச்சுவை இருப்பை நிறுவுகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, வேதியியல் எப்போதும் மற்ற நடிகர்களுடன் இருப்பதில்லை, மேலும் அவர் எப்போதாவது குறைவான பதில்களால் ஏமாற்றப்படுகிறார்.



விஷயங்கள் முன்னேறும்போது, ​​அத்தகைய உரையாடல்-கனமான நாடகத்தின் உள்ளார்ந்த சவால்கள் தெளிவாகின்றன. பெரும்பாலும் நடிப்பு பார்வைக்கு சுவாரஸ்யமாக இருக்கும், ஆனால் ஸ்கிரிப்ட்டின் சிரமங்கள் எப்போதும் கடக்கப்படுவதில்லை, மேலும் சில காட்சிகள் வேகத்தை கணிசமாகக் குறைக்கின்றன. ஆடைகள் கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டதாகத் தோன்றினால், அவை சில வழிகளில் வெற்றி பெறுகின்றன, ஆனால் சில சமயங்களில் அவற்றின் சீரற்ற தன்மையில் கவனம் சிதறும். இது ஒரு அவமானம், ஏனென்றால் இது ஒரு சோர்வை உருவாக்குகிறது, இது பிந்தைய, அதிக உச்சக்கட்ட தருணங்களிலிருந்து சற்றே விலகுகிறது.

எப்பொழுதும் உதவாத ஒன்று, நம்பமுடியாத அளவிற்கு குறைந்தபட்ச அரங்கேற்றம். குயின்ஸின் ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் ஹால் ஒப்பீட்டளவில் பெரிய இடமாகும், சில சமயங்களில் அதன் வெறுமை கவனிக்கத்தக்கது. இவ்வளவு பெரிய நடிகர்களுடன் இது எப்போதும் இல்லை, மேலும் இடைவெளிக்குப் பிறகு தாக்கம் மிகக் குறைவாக உச்சரிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் மேடை அடிக்கடி நிரப்பத் தொடங்குகிறது. ஆனால் நடிகர்களை நங்கூரமிடக் கூடிய காட்சியமைப்புகள் இருந்தால், அது அவர்களுக்கு சில அழுத்தங்களைத் தரும்.



புகைப்பட கடன்: மரியா வுட்ஃபோர்ட்

ஆனால் உற்பத்திக்கு அதன் தருணங்கள் இல்லை என்று சொல்ல முடியாது. லாரா மோஸின் சக்திவாய்ந்த ஊர்சுற்றல் ஹெலனின் பாத்திரத்தில் புதிதாக ஒன்றைக் கொண்டுவருகிறது, அது உண்மையில் வேலை செய்கிறது - இது மிகவும் சிறிய பகுதியாக இருப்பது துரதிர்ஷ்டவசமானது. அதேபோல, அந்தோணி ஜான் ஸ்பாரோவின் நடிப்பு யுலிஸஸில் ஒரு மோசமான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது, இது அவர் தனது சக ஜெனரல்களுக்குத் தெரிவிக்கும் போது மேலும் கீழும் தண்டுகள் ஒரு குறிப்பிட்ட கவர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது. கிரேசிடா (ஜெசி பெய்லி) கிரேக்க முகாமுக்குள் நுழையும் போது முத்தக் காட்சியும் தனித்து நிற்கிறது, நகைச்சுவைக்கும் அசௌகரியத்திற்கும் இடையே உள்ள கோட்டை.

டேட்டிங் பயன்பாட்டில் உரையாடலை எவ்வாறு தொடங்குவது

துரதிர்ஷ்டவசமாக, சண்டைக் காட்சிகள் சரியாக வரவில்லை. வாள்களை தாக்குதல் துப்பாக்கிகளுடன் மாற்றுவதற்கான தேர்வு நவீனமயமாக்கலுக்கான உற்பத்தியின் ஒப்புதலைப் பொறுத்து சில அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது, ஆனால் இது சில சிக்கல்களை ஏற்படுத்தாது என்பது அரிதானது, மேலும் இந்த உற்பத்தியும் விதிவிலக்கல்ல. நாடகத்தின் இந்த கட்டத்தில் சோகமான கூறுகள் இந்த நம்பத்தகாத காட்சி விளைவுகளால் சோகமாக குறைக்கப்பட்டன.

நாடகத்தின் முடிவில் ஹோலி மீண்டும் தோன்றுவதற்குள், நோய்வாய்ப்பட்ட பாண்டாரஸின் எபிலோக்கை வழங்குவதற்காக, அது சற்று அதிகமாகவே இருந்தது. இந்த தயாரிப்பை நான் துல்லியமாக பார்க்க ஆவலாக இருந்தேன், ஏனெனில் ‘ட்ராய்லஸ் அண்ட் க்ரெசிடா’ நாடகத்தின் வெளிப்படையான தேர்வாக இல்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்தத் தேர்வுதான் தயாரிப்பைக் குறைக்கிறது - நடிகர்கள் ஒழுக்கமானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் மிகவும் கடினமான பேச்சுகள் அல்லது மேடைக்கு கடினமான போர்க்களக் காட்சிகளில் ஆர்வத்தை புகுத்த போராடுகிறார்கள். ஸ்கிரிப்டை தங்கள் சொந்தமாக்குவதற்குப் பதிலாக, இந்த தயாரிப்பு அதற்கு இரையாகிறது, மேலும் இது 'ட்ராய்லஸ் மற்றும் கிரெசிடா' மகத்துவத்தை அடைவதைத் தடுக்கிறது.

2/5

அட்டைப்படம் கடன்: மரியா வுட்ஃபோர்ட்